快捷搜索:
来自 港台影视 2019-09-30 09:20 的文章
当前位置: 澳门皇冠注册官方网站 > 港台影视 > 正文

一位老人的反省之梦,藏在野草莓中的

      《野草莓》绝对不是一部看一遍就看得懂的电影。不够讨好,就换不来足够的掌声。这不是周星驰的无厘头,可以在多年后被大学生戴上“后现代”的文化帽子。它从一开始就注定了属于严肃,所谓“曲高”必定“和寡”,自古如此。没什么好遗憾的。
       正像一首老歌里说的“活不明白”,这是英格玛·伯格曼1957年的作品,片中大量的象征和隐喻跟沃纳·赫尔佐格有一拼,不同的是后者的更加晦涩。但《野草莓》也绝不是一部让你轻松的吃着爆米花扯着家常就享受美好时光的“善类”,老伊萨克·博尔格教授,这个“光荣的白痴”,因为过度衰老,健忘,偏执,做很多奇怪的梦,这些梦的荒诞里有卡夫卡的甲虫,亨利米勒的呓语,堂吉诃德的梦想,甚至安东尼·伯吉斯《发条橙子》里阿列克斯不可饶恕罪恶的影子。没有一句可以被轻易忽略的对白,没有一个可以被无视的表情,甚至没有一个可以被粗心放过的场景。每一个单词的不确定颤音,每一个嘴唇的翕动,每一个面部表情的隐忍,每一个隐晦而痛苦的微笑——都有内容。服侍老伊萨克40年的老仆人会因为一句“我们以后叫对方名字吧”而兴奋的像个怀春的少女,嘴上却依旧说着她那70多年不变的仁义道德和不可逾越;老伊萨克和自己儿媳在汽车上的谈话几乎把他逼到一个竭斯底里的边缘,他丝毫不留情面的讨厌着一些东西,有自己的原则,借钱给自己儿子而不是给,以至于连自己的儿子都“讨厌“自己,我永远忘不了他听到这句话时候的表情,如果是震惊的愤怒我完全可以理解,老伊萨克只是一瞬间瞪大了双眼,左右转了两下,就又继续面无表情,轻声慢语,这太痛苦了。他试着打听儿子儿媳对自己的印象如何,“自私,极端蛮横,刚愎自用,以老式的礼貌和魅力做伪装,在你和善的外表下,内心硬如冷铁。。。。”所有这些赤裸裸的指责都可以带着完全真诚的微笑来诉说——她并不讨厌他,我很惊讶。老伊萨克斜眼侧目,微锁眉头,嘴唇微张表示毫不在意——太牛了。实际上当他一脸悲伤承认自己不对的时候,其实是代表他不是真的在意。。。。。。
澳门皇冠注册送彩金,       一月一号的早晨,空旷无人的街道,老伊萨克迷路了。满目荒凉,残垣断壁。孤单的路灯和光秃秃的树干,店铺招牌是没有指针的钟表下面一双疑似“上帝”之类的眼睛。老伊萨克惴惴不安的掏出自己的怀表——一样的没有指针,明亮的太阳晒得他有点晕眩,老伊萨克背靠墙壁,震惊是不言而喻的,这老怀表就像他的生命一样,不知道何时才是尽头,或许本来就没有尽头,所谓生命只不过是不断的轮回轮回,无谓的重复让钟表失去了指针的必要——那些都没有意义,只有中轴永无休止不为人知的转动才是永恒之道。接下来是更加怪异的事情,内个眼睛极小一脸悲苦到丑陋的神秘人,一个转身,瞬间就化作一滩血水,仿佛他之前的伫立只是为了等待老伊萨克拍他肩膀那一下。两匹全副武装的黑马拉着一个棺材缓缓前行,它们机械式的执着搞垮了木头车轮,棺材也滑落下来,那双手吸引了老伊萨克的注意,他抓住老伊萨克那双该死的手死命不放,是在要求救赎还是要拉老伊萨克一起赴死?谁也说不清,面无表情的背后是隐藏的恐惧。
澳门皇冠注册官方网站,      当老伊萨克试图跟自己儿媳妇讲自己昨晚上那不靠谱的梦的时候,却直接得到一句“我对梦不感兴趣”的痛快回答,他一个人喃喃自语又故作镇定的哼着不成调的小调——我笑的有点伤感。
      一个耄耋至此的老人,或许有点伤感,有点疲惫,一点伤心,失去了所有的欲望,最终让他放不下的不是死亡,只是童年时候玩耍过的,年少轻狂过的,那一片草莓地。那里有他的初恋,承载了他所有的快乐和失望,他像一个可爱又可怜的孩子一样,试图跟另外的人分享自己的童年,分享自己的不快乐,却没人听。小表妹萨拉在记忆里永远是那么年轻和不可侵犯,即使是梦境也不行,他的“不能”造成了自己认为的悲剧,不想儿子“重蹈父辙”的他没有意外的得不到理解,伤痛像墙壁上一颗不期然的钉子一样扎破他的右手,和着玻璃上白云朵朵的大背景,心在滴血。他所有的安慰只有幻想和被美化的记忆——萨拉全身载满金色的阳光踏在草莓坪上,一脸微笑。梦境里有表情麻木的陪审团,荒诞无稽的考试,显微镜里看不到标本只看得到自己的眼睛,读不懂的单词,确诊死亡的女病人突然开始疯狂的大笑,死去30年的妻子的指控和即将到来的“对质”,关于“玩忽职守,虚伪,鲁莽,自私,无礼”的判决书——终生孤寂。
      片子最后很温馨,依旧是梦,老伊萨克看到萨拉在阳光下向自己跑来,说着“野草莓已经吃完了”之类的话,跟她说“我找不到自己的爸爸妈妈了”,她拖着他的手,就像青梅竹马时候那样,穿过阳光洒满的草莓地,见到了比自己年轻几十岁的父母,那一瞬间,他看到的应该是某些类似永恒的东西。。。。萨拉轻巧的走开了。
      所谓生命,所谓时间,所谓欲望,所谓救赎。都只是一片草莓地而已吧。(8.17)

      接着,车祸男人又问了伊萨克医生的首要原则,可伊萨克却答不出来。最后,伊萨克又检查了一个病人,他诊断出病人已死,可病人却大笑起来。那个笑也是对伊萨克事业的嘲笑。对爱情与事业的指控已经让伊萨克有了一点悔悟,但对婚姻的指控才真正改变了这位冷酷的老人。

在影片《野草莓》的19分31秒时,镜头里出现了年老的伊萨克重游童年旧屋的画面,伊萨克坐在一边的草丛向老屋子望去,画外音述说着伊萨克现在对过去回忆的想法。镜头以全景的方式展现了现在的旧房子全貌,然后与伊萨克记忆力里的屋子照片相叠加,演变成了伊萨克小时候的房子的模样。接着,镜头再次出现伊萨克坐在地上回忆过去的画面,接着画面褪色,画面中分别按照顺序出现了风中的树、云彩、野草莓、然后镜头中出现了伊萨克记忆中他小时候喜欢的女孩萨拉,此时的萨拉还是年轻时的模样,接着,画面喜欢到了呼唤萨拉的老伊萨克,萨拉听不见也看不见老伊萨克,但老伊萨克可以清晰地看见萨拉以及过去回忆里的一切。老伊萨克在这里作为旁观者,看到了当初萨拉是如何被更会哄女孩的表亲抢走的,重游了他失败的初恋的全过程。

二、回到故居,初恋之梦

澳门皇冠注册平台,片段通过镜头语言告诉观众空间的转变。这个片段里,即便影片的画外音并没有直接告诉观众,伊萨克进入了与记忆相关的异空间里,观众能够通过镜头语言察觉这一点。镜头通过新老屋子叠加的画面,与伊萨克坐着回忆的镜头,以及一系列的风景镜头来表明空间的转移。片段通过镜头语言告诉观众异空间的相关属性。比如,镜头中,伊萨克跟萨拉讲话的画面与萨拉无视的画面相剪切,以此表明,作为异空间的人物萨拉是无法感知到老伊萨克,而作为当事人老伊萨克则能够感知到萨拉。片段通过镜头语言告诉观众这个异空间重历过去的记忆,而是模拟了过去的时空。萨拉没有听到伊萨克的呼唤,继续采摘草莓,接着镜头中出现了伊萨克惊讶的面部特写,随后画面中出现了隐藏在草丛中的表亲。两个镜头的相对接,观众很容易将伊萨克惊讶的表情与表亲的出现相联系,也说明接下来发生的事情,过去的伊萨克并不知道,这里并不是年轻的伊萨克的回忆。

一、沉睡家中,死亡之梦


      由瑞典导演英格玛伯格曼执导的电影《野草莓》,讲述的是一位名叫伊萨克的老人的故事。他是一位医生,在事业上的成就让他引以为自傲。导演用摄影机窥视了这位孤独、冷漠老人的心。在伊萨克接受功勋奖章之前,他的四个怪梦改变了他,也让他得到了上帝的救赎。

影片中,伊萨克躺在床上睡觉,画外音告诉我们他做了一个奇怪的梦。接着镜头直接跳到了梦境中,伊萨克出现在空荡荡的大街上,此时镜头背景是一个中世纪复古的街道;他驻足,看时钟;一个没有指针的时钟;他和奇怪,打开自己的老怀表发现,所有的表都没有指针;镜头再次闪过没有指针的表;镜头跟着伊萨克平移,伊萨克在街上来回走;他再次转身时,发现了一个人的背影;伊萨克走上前看这个人的样貌;镜头中的人把伊萨克吓了一跳,镜头对这个人进行了特写,脸部肿胀,五官都堆在了一起;随即倒在地上,化成了一滩水;伊萨克并没有被此吓到,而是继续寻路;转角处出现一辆黑色的马车,从伊萨克面前驶过,撞到了路边的路灯,车轮子滑落,马车上下摆动,直到车上的棺材掉落在地,马车开走了;掉在地上的棺材侧翻在地,一只手漏了出来;伊萨克走过去,那只手抓住了伊萨克,伊萨克想离开;棺材里的人露出头部,是和伊萨克一模一样的脸,镜头反复切换伊萨克和尸体的脸部特写。

      在旅途中,伊萨克做了一个最古怪的梦。梦中,他再次梦到萨拉,只是萨拉变得极度冷漠,他也陷入了失恋的深渊。随后,萨拉跑去照顾婴儿,她对婴儿说的“无畏”,也表达了她对“无畏”的向往。伊萨克来到一间房前,开门的正是出车祸的男人。他带伊萨克走进了一个房间,并考了伊萨克最擅长的医学知识。他先是让伊萨克只看到了眼睛,这一意象表示了反省。

拟造“噩梦”的异空间。

      导演在拍摄这一段梦境时采用了大量强烈耀眼的太阳光,这使观众产生了刺痛感,也让观众感受到伊萨克心灵上的刺痛。这场怪梦让伊萨克改变了坐飞机的念头,而是自己开汽车前往。与之同行的还有自己的儿媳,在儿媳向他借钱时,伊萨克的吝啬将他的冷漠的内心表露无遗。

与记忆相关的“噩梦”异空间

      本片的导演英格玛伯格曼从小便在冷漠的环境中长大,他一直有一个疑问——为什么他一生下来就要面对这种冷漠?这部意识流电影有大量的独白,伊萨克每次进入梦乡前都会有一段独白出现,这些独白贯穿全片,使梦境与现实紧密地连载了一起。

这种异空间伯格曼虚构的独立异空间往往是与其他场景相独立的,在构造时,伯格曼会将其融入梦境的部分特质,利用镜头将梦境不确定、违背常规和融合象征符号等特点表现了出来。观众在观看时,也清楚这种事情发生的可能性微乎极微,因为镜头里发生的事情与人类日常生活经验相违背。伯格曼运用镜头营造出噩梦的异空间。笔者将以《野草莓》03:52到08:22的片段,重点分析伯格曼创造出来的伊萨克噩梦。

三、车内小睡,控诉之梦

此外,该片段出现的镜头画面蕴含丰富的象征意义:1、没有指针的时钟,这是通过没有指针的时钟象征伊萨克已经老去,已经没有什么时间了2、具有人型身体,却拥有肿胀畸形的脸的生物。影片中的伊萨克非常不擅长与人交际,在他的潜意识中,其他人都是这样的生物,和自己一样具有人形却完全无法理解 3、棺材里和伯格曼相貌相同的尸体,尸体用手抓住伊萨克,象征着伊萨克对衰老与死亡的恐惧,感觉死亡正在靠近,试图夺取他的生命。适时融入高科技元素,为观众打造视听盛宴。

      当伊萨克好不容易在无人之街上发现人时,却发现那是一个五官挤在一起的皮囊。导演在此处安排这样一个角色,正是体现了伊萨克内心的封闭与冷漠。后来,那个人倒在地上,化成了一滩血水,这也代表了死亡的气息。之后便有了一辆马车经过,马车不断撞击一根灯杆,从马车里掉出一口棺材,而躺在棺材中的正是伊萨克本人。棺材这一意象也寓示着死亡,而棺材内的伊萨克则昭示主人公冷漠如行尸走肉。

同时,该片段还出现了具有不确定性的镜头画面,那就是抓住伊萨克的手的具体动作无法确定,只有互相拉扯的镜头,观众无法通过镜头确定尸体是想拉伊萨克进棺材,还是想把伊萨克的手推出棺材。上述的镜头衍生出的两种推测将影响观众对影片的理解。其一,如果观众认为尸体想把伊萨克拉入棺材,那他有可能会认为这是死神抓住了伊萨克的手。伊萨克虽然不想死去,但他已经感觉到了死神的靠近,面对死亡的追逐,伊萨克既抗拒也非常异常无可奈何。其二,如果观众认为尸体想把伊萨克的手推出棺材,那他有可能会认为棺材里的尸体是如今伊萨克的化身,虽然还能够活动,但已经失去了感情,固步自封地呆在棺材里面等着死去,封锁自己的内心。

      他呼唤萨拉,但萨拉听不到,也就是说,他只是个局外人。渐渐地,摄影机拍摄了伊萨克熟睡的场景,一个声音惊醒了他。摄影机慢慢寻找着声源,那是一个外表酷似萨拉,名字也叫萨拉的女孩。这个女孩决定与伊萨卡一起同行,之后他们又遇到了一对出了车祸的的夫妻。那对夫妻十分古怪,彼此间显得十分客气,这也表现了本片的主题——冷漠。

以下是笔者对当事人作为旁观者的记忆相关的异空间的实例分析。

      领到勋章的伊萨克教授终于如释重负,他回到家里,这一次他做的是美梦。他梦中的萨拉已不再冷漠,而是主动和他交谈。生活中的他也变得温和了许多,对保姆、对和他同行的孩子们、对儿子和儿媳的态度也有所转变,变得很友好、很慈爱。他得到了上帝的救赎。本片导演也同样解决了他对生命的困惑。

copyright 2013 FrejaYang All right reserved. Reproduction in whole or in part without permission is prohibited. 转载请完整保留作者版权信息

      主人公伊萨克在儿时的故居前睡着了,他梦到了自己的初恋情人沙拉,她正为过生日的叔叔摘野草莓。沙拉是片中的关键人物,她也是伊萨克冷漠的根源。在梦中,沙拉一直在说:“伊萨克是个好人,他太好了。”可是沙拉最后却选择了伊萨克的弟弟。萨拉还说:“伊萨克很高尚。”也正是这个“高尚”,让沙拉觉得他们存在距离。在高尚与平和之间,女人往往选择的是平和。这个梦境将伊萨克的思绪带回了从前,然而他所看到的一切都与他毫无瓜葛。

因此,伯格曼在构造独立的“噩梦”异空间时,他利用梦境违背常规、不确定且富含象征意义的特点,运用镜头模仿这三个特点引诱观众走进他营造的独立“噩梦”异空间。

四、重回家中,救赎之梦

伯格曼在创作与回忆相关的异空间时,手法和场景相对独立的异空间有较大的差别。回忆相关的异空间和梦境的关系并不大,但是不排除有可能在现实梦境中出现相同的情况。与回忆相关的异空间有两类,1、当事人作为旁观者,异空间的人无法感知当事人,但当事人能够感知异空间的人。2、当事人作为参与者,能够与异空间的人交流对话,异空间的人能够感知到当事人,但这种异空间往往是和美好的事物相联系,并没有“噩梦”的感觉,例如《野草莓》的结尾,伊萨克重新回到童年的记忆力,和过去记忆中年轻的萨拉一起找回双亲。

      总之,《野草莓》这部影片巧妙地用四个梦展开对冷漠的阐释,让观众真实感受到了冷漠之人伊萨克的内心世界,表达了导演渴望得到救赎的美好愿望,堪称经典。

我们可以看到,在上述片段中,出现了多个违背常规的画面镜头:1、噩梦的一开始,伊萨克就已经出现在了空荡荡的大街上,从大街的装饰来看,观众可以感觉到这是白天繁华的都市街道,但是大街上却出了伊萨克外一个人都没有,这是和人们对日常生活的普遍认识相违背的。2、没有指针的时钟和手表,众所周知,表的用途在于明确地指明时间,没有指针是无法指明具体时间的,影片出现了两个具有指明时间的钟表,却同时都没有指针。3、具有人型身体,却拥有肿胀畸形的脸的生物,它被触碰后化成了水 4、无人驾驶的黑色马车,并自行上下摇摆。5、同时出现两个具有相同样貌的人,而且影片中的伊萨克并没有双胞胎兄弟。6、棺材里的尸体会伸手抓住伊萨克,或躺在棺材里的活人,两种可能性均不符合常理。

      许多年前,看到妻子背地里偷情的伊萨克也只是远远站着,妻子口中的控诉也能让观众了解到伊萨克的内心。正是他的过分理智,才使他极端冷漠。这个梦占用了电影很长的篇幅,这也显示了它的重要。在这个梦中,伊萨克接连遭遇了情人、病人和妻子的控诉,使他的心灵起了变化,他也开始反省自己了。控诉之梦算是他人生道路上的一次转折。

      在空无一人的大街上,伊萨克迷路了。他看到了一个没有指针的钟,钟表下还有一双眼睛在审视着他,其中一只眼睛已经破损了。导演运用钟这个意象恰当地表明时间对于伊萨克来说已经毫无意义。同时,那双眼睛也是反省的象征,导演意在表明伊萨克那反省自己的双眸已经残缺了。

本文由澳门皇冠注册官方网站发布于港台影视,转载请注明出处:一位老人的反省之梦,藏在野草莓中的

关键词: